江南观点|“视觉江南”:中国艺术传统定式的

作者:betway必威体育投注    发布时间:2019-06-11 22:26    浏览:

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江南观点|“视觉江南”:中国艺术传统定式的

在中国艺术绵延不断的历史进程中,“视觉江南”作为近代中国新兴的一种文化现象,以其独特的人文内涵在艺术性与文化性、地域性与世界性方面彰显其特有的现代寓意。它在江南特定的地域和人文环境中生成与渐进发展,兼容并蓄、开放且包容,具有特殊的世俗性、商业性与现代性,外延旁涉与江南区域共同体密切相关的艺术形态和文化形态。可以说,上海开埠直至民国时期,以江浙沪为主流群体的近代江南视觉文化的兴起与发展,基本沿袭了“新-旧”“雅-俗”双向共生的路径演进发展,对中国艺术的传统定式完成了创造性转化与创新性发展的现代突破。

艺术性与文化性:“俗中有我、俗中有新”

“视觉江南”的涵盖范围广泛,包括书法、绘画、篆刻、雕塑、设计、民俗、服饰、建筑、园林、电影、月份牌、戏剧等,它们之间具有相对的共性,我们且以江南书画印视觉艺术为具体分析对象,逐步厘清“视觉江南”是如何通过创新路径达到传统与现代的互鉴与融合的。

首先以“俗中有我、俗中有新”来归纳“视觉江南”的艺术性与文化性,“俗”就是通俗、亲民之意;“我”是指艺术的独创性;“新”指中西交融、兼容并蓄的文化性。亲民的艺术性体现在书画印艺术方面,主要是指选取贴近民众的大众题材,勇于突破传统艺术旧法探索创新,不断构建自我特色的新艺术形式语言。

海派绘画大多设色浓烈、古艳灿烂,具有现代感。海派画家们擅长在强化色彩和写实造型的意蕴中不断挖掘世俗化的活力;经由题材与设色等的民间化与通俗化处理,以应合市民阶层的审美喜好,如任伯年、吴昌硕等绘画就吸取了一些西洋画法如晕染、撞色等手法。他们大多擅长以书写性的书法线作画,如赵之谦、任伯年、吴昌硕、虚谷、蒲华等都重视画里“写”的抒情性,笔墨表现丰富,用笔沉稳有力感,注重提按顿挫,有节奏感与速度感,线条流畅而奔放,富有视觉艺术的现代美感。

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在题材选取方面,如海派代表画家任伯年常画《群仙祝寿图》《松鹤图》《钟馗捉鬼图》等民间喜闻乐见的传统祥瑞题材,其画中历史人物、文学故事、释道神仙,乃至市井小民的人物形象,以俗为雅、以俗为新。用笔丰富,精描、细勾,没骨、渲染等多种笔法共用。人物造型多用变形与夸张手法,以凸显图中人物的性格和喜剧效果,如他所画《寿星捧桃》中的寿星形象颇奇特,寿眉垂直竖长,光秃额顶高耸如山。画中人物的夸张变形能与现代日常生活中人物的动作紧密相结合,画家常以现实生活中的人为模特作画,使画中的神仙也附带上了市井俗人的现实性,在神-人之间造成相互关联与对比。任伯年画神仙图,图中神仙抱膝独坐的姿势就是凡人常见的,其闭目养神也是俗人之态。如此,天上与人间、神仙与凡人之间就无隔阂了。

另有任伯年《西施浣纱图》画中的西施,立在水边岩石上,脚旁一篮衣服,双手笼袖,衣着朴素无华。人物神态安详而若有所思。徐悲鸿曾在此画上题跋云:“此幅写西施,清澈雅逸,前无古人。”画中的西施不太似古人,反倒似农村里质朴无华的女子。画家以一种现代观念介入绘画以表现人物性情,跃出了传统仕女画的陈旧藩篱,具有当代人喜欢的审美因子。以今人的眼光和观念,画旧时的人物,因而其画具有当代性、现实性和世俗性,江南视觉艺术所具有的历史与现实交融的亲和力也正体现于此。

新移民的文化:心理结构与当时社会文化环境

此外,“视觉江南”兼容并蓄的文化性主要体现在其既有的风格如何为大众广泛认可与接受,及通过何种路径走近大众、为民众广泛接受等方面。

近代上海由于西方列强入侵,租界扩大,在商业经济繁荣的同时,不断拓展的文化多元格局显示出宏阔的视野。除了传统文化、民族文化,西方的社会生活观念、艺术观念也一同影响着新移民的文化-心理结构。

上海开埠之后,随着西方先进的印刷、造纸业、传媒业等现代手段的注入与普及江南文化,使“视觉江南”的各种物质文化载体大量涌现且层出不穷。近代美术教育、印刷术及传媒发展迅疾,各种字帖、印谱、画册、展览繁盛。如1876年英商利用华人石印技术,开设点石斋书局,出版《点石斋画报》,出版大量中西文书籍、名人字帖、画报、画谱、楹联册页等,各种画册碑帖等印刷品,迅捷走进普通民众之家。1897年商务印书馆成立,印刷大量的碑帖与金石著作。1901年“神州国光社”创办,影印了大量的书画字帖与印谱。1904年有正书局成立,1906年文明书局成立,出版各种精印的珂罗版拓本、普及版石印本学生字帖等。精印的画册、字帖与印谱使得当时江南地区的金石书画家们有众多学习的范本,其文化视野得到了巨大的拓展。此外,多层面的艺术交易平台,促使市民阶层审美需求日益增长。以上多种因素都给旧有的艺术观念以巨大冲击,促使文人艺术家们自发走出狭小的书斋,走出小众雅集的精英圈子,试图经由雅集、展览、教学等艺术活动,创作新作以贴近市民大众的需求。他们彼此磨合艺术观念、交流创作经验、改变作品风格、掌握市场信息、探寻新的机会,以各种方式有效地适应新的大环境,自觉地将经济生活、文化生活与创作风格融合在一起。艺术家、学者、收藏家、文化人和市民共同参与艺术市场经济的大潮中。

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