明代计成《园冶》与镇江

作者:betway必威体育投注    发布时间:2019-06-10 22:44    浏览:

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明代计成《园冶》与镇江

计成《园冶》

  □ 张大华

  明清时期是我国古典园林建筑的全盛时期,明代造园艺术巨匠计成中年后定居镇江,将自己的造园经验进行理论化的提炼加工,写成了世界上第一部系统研究总结古典园林设计建造理论的巨著——《园冶》,这部著作的问世被研究者推崇为园林艺术这个独立门类诞生的标志。

  《园冶》全书共三卷,附有图式235幅

  《园冶》就是园林设计建造的意思,它成书于明崇祯四年(1631年),刊刻于崇祯七年(1635年)。全书共分三卷:第一卷共有5篇,包括兴造论一篇、园说四篇;第二卷专论栏杆;第三卷分论门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景,共6篇。为便于运用,全书附有图式235幅,成为造园著作上的独创。

  “兴造论”是全书之纲,阐述造园之意义。强调造园重在表现意境,以达到“虽由人作,宛自天开”的最高境界。园说四篇,论述了园林规划设计的具体内容及细节。第一篇是“相地”。提出要先研究地貌特点,巧用自然地势因地制宜,因形制利,以决定何处叠山、何处凿池、何处建榭,利用原始地形,节省人工。第二篇“立基”是说园林的总体布局。具体提出了选择厅堂、楼阁、门楼、书房、亭榭、廊房、假山六类建筑位置要注意的事项及相互关系。第三篇是“屋宇”,讲园林建筑要“按时景为精”,列举了几种常用的平面形式、梁架构造及施工方法。第四篇是“装折”,提出园林建筑装修不同于一般住宅,要灵活运用,相间得宜,错综得体。

  第二卷“栏杆”,计成主张园林的栏杆信手画成,以简单为雅,并在自己设计的上百种栏杆纹样图案中选择了一部分附于篇后。

  第三卷中的一、二、三篇分别讲述门窗、墙垣、铺地的常见形式和做法,并附图样。第四篇掇山,讲叠山的施工程序、构图经营手法和禁忌。第五篇讲选石要领。第六篇讲借景,认为这是园林艺术的精髓,要运用远借、邻借、仰借、俯借、应时而借的借景方法,以扩大视觉与心理空间。

  “虽由人作,宛自天开”,《园冶》的艺术核心

  山石是中国园林的重要内容,计成专列“掇山”“选石”,阐述自己造园叠山理论,其中掇山是世人公认的精华所在。他将掇山分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、洞、涧、曲水、瀑布等节,叙述桩木理论、掇山途径,讲究因地制宜,因材致用。他总结自己的“选石”经验,依据杜绾《云林石谱》列出十六个品种,指明产地,辨别石性,以供掇山造景使用。

  “借景”是中国园林艺术的传统表现手法,是计成认为的“林园之最要者”,方法有“远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”等,他认为,只有把建筑、绿化、山石、水池等与自然环境结合在一起进行布局建构,才能体现园林的天然之趣,创造“虽由人作,宛自天开”的境界。这种天人一体、情趣自然的思想,是《园冶》艺术境界的核心所在。这一思想,已经成为中国园林学思想的重要组成部分。

  计成主持建造的三处著名园林

  计成生前在大江南北主持建造的著名园林共有三处,即东第园、寤园、影园。

  东第园主吴玄,曾做过布政使,他退休后在常州城东买下十五亩地造园。计成到现场勘察后,提出要通过叠石来增加高度,通过挖土增加深度,在山腰种上乔木,形成高低错落之势;在露出的树根间嵌石,营造出山水画效果;在临水处构筑错落有致的亭台楼阁,以达到出人意料的艺术效果。东第园建成之后,吴玄十分高兴,自诩为“江南之胜,惟已独收”。东第园的成功使计成一举成名。

  接着计成为汪士衡建造寤园。寤园在仪真(今仪征)新济桥,建造于崇祯四五年间,其景点主要有“篆云廊”、湛阁、灵岩、荆山亭、扈冶堂等处。

  影园是计成设计并督造的第三座名园,是我们今天所知成就最高的一座。因地在柳影、水影、山影之间,而由著名书画家董其昌命名为影园。主人郑元勋是当时扬州盐业巨商郑氏家族的核心人物。造园之前,计成和郑园勋做了精心设计和准备。1632年,董其昌路过扬州,郑元勋还邀请他来探讨、磋商,征求意见。据郑元勋《影园自记》描述:“环四面,抑万屯,荷千余顷,萑苇生之。水清而多鱼,渔棹往来不绝……升高处望之,迷楼、平山皆在项背;江南诸山,历历青来”,在当时名园林立的扬州,被公推为第一名园。

  《园冶》,让计成成为世界造园鼻祖

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